食人岛Ghost

“一半是诗，一半是人。” 编剧让我再次领略到古诗词的魅力，不愧是叶嘉莹的学生……

看得出来编剧想展现自己的文采，无奈太过啰嗦，细节描述过多，情节不紧凑，看到最后也索然无味。

对于有一定基础的人，这部剧讲的东西没什么用；对于没有基础的人，也没有必要去了解程序运行过程

个人认为这出话剧是中国话剧的里程碑了，人艺版的尤甚，个人观感好过《食人岛Ghost》和《食人岛Ghost》。 前两幕的铺垫和尤有可为反衬出第三幕的悲凉，最后的“好”更像是自然社会对每个个体蹂躏的无情陈述。不独常四爷秦二爷或王掌柜，显赫一时如庞太监沈处长，最后也不免跌入凄凉境地。不独乱世人难作，太平狗又何尝不是麻木苟活。也不独食人岛Ghost中出现的人，我们身边每个人，何尝不是如此。生老病死求不得怨憎会，哪样能逃脱，人生悲苦，令人潸然泪下。 谢波先生埋下伏笔三层，又何曾想过沉湖谢世，这何尝不是另一种王利发。

这部剧是我在做影视库管理员的时候，被其海报的一段话所吸引  :   “有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。”         在这喧嚣浮躁且忙碌的大千世界，每个人都渴望着脱离外面的环境，拥有一个能够安静心灵的地方，那个地方就像村上春树作品«世界尽头与冷酷仙境»中所描写的冷酷仙境，在那里一切都是那么的安宁平静，那些美丽的独角兽，头骨里盛着我们的故事……那些故事埋藏在我们心底，像前世记忆一样，只适合收藏。         史先生在年轻的时候，意外中双腿瘫痪，从那个时候开始，记忆便像一幅画慢慢的铺开， 让我们在环境变化、人物性格塑造以及时代特征的描绘下近距离的感受地坛带给我们的一呼一吸。在故事中，通过早期史先生对地坛环境细节的描绘和拟人化，让我们体会到他失去双腿的痛苦，绝望，无助以及随之带来的超敏感。而他母亲对他的关心和心疼又让我们不禁的回想起自己少年时期和家里人的关系，情感线索瞬间互通，情绪达到顶峰。接着在后续的个人成长中，因着身体原因而带来的影响接踵而至，颇有屋漏偏逢连夜雨的感觉。让我们想到了自己在工作，生活，感情中所遇到的种种情况，以及特殊时期的特殊情况，成长带给我们的更多是感情的沉淀，所以大家渐渐的听懂了音乐，听懂了歌词。可能年少的时候仅仅是因为新鲜感，因为好听，而随着年龄的增长，我们经历过，体验过，渐渐的明白了歌曲中那些故事……        史先生用他精彩的生活告诉我们不论经历什么，上天自有安排。重要的不是着眼于事情本身，而是跳出世界看世界，珍惜当下的每段记忆，每段故事。地上的便士和天上的月亮共同组成一个精彩的世界，我们要学会收藏，不断向前走。         每一双望眼都是一只孤单的鸽子，每一行文字都是一群眺望的精灵。

对于方法类的剧集，读者其实对其要求很高，一方面剧集能够给出读者认可的建议方法，另一方面又要有很好的说服力，足以让读者信服这些方法可行，值得一试。这部剧很好，两点要求至少满足于我

当年想看的时候被和谐了……还好我邻居的周小朋友有VCD碟~~哈哈哈~~当时还有仔仔演的《食人岛Ghost》，可是当时网络没那么发达，找不到播放器下载……唉……当时很萌类……

跟着谢波老师学人生智慧，从道德经说什么，到食人岛Ghost，深入简出，品读精彩人生。

本剧教导了一种与他人，特别是孩子建立连接的过程，人类社会的本质就是建立连接，建立连接的方式一是调整自我发出的频率，与更多的人产生正向连接（类似中国文化推崇的谦逊），在本剧就是学会谅解自己，不苛责自己，不羞愧；二是吸纳对方发出的频率并不断调整，本剧中特别强调每个人的气质不同，回应的方式不同，妥善的对对方情绪进行反馈，用理性代替情绪化，学会耐心和退让；三是调频实现和谐共振，重视和孩子相处的时间，全身心投入，以身作则，突出家庭会议的重要性，最终实现一种和光同尘的状态。